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不是把社会现象粗线条地临摹几笔就可以自称社会讽喻的。纵然在这部电影里散落着现实的影子，我们却遍寻不见投下影子的躯干，更不用说理解那具躯干的肌理和构造了。在我看来这部电影几乎有些招安的味道，让人们在不痛不痒的观影中获得一种最浅层的批判共鸣，一次廉价快餐式的情绪宣泄（男女主角在电视节目上怒吼时替我们完成），这是一种面向不满的满足，一种针对失望之情的娱乐。它绝不可能激发真正的问题意识，而这是任何真诚的社会讽喻作品应该做到、或起码立志做到的。

【值得再看】十足的虎头作品，拼接式的手法与剪辑足够贴切碎片化的记忆空间||被删除者如此，删除者同样直击主题—“记忆可以被删除，但爱不会”||关于记忆中的删除，缺失，错位片段，有种神奇的吸引人瞩目的疑惑感。｜经典镜头案例：上帝视角垂直俯拍拉远。300

斯嘉丽像是误闯进东京的一只金发小鹿，山有九色念有卿无删减版正在播放Bill Murray则将中年的迷惘诠释得淋漓尽致。情绪在最后一个拥抱时崩塌，继而是疯狂落下的泪水，好像那就是我一直等待的瞬间，不是性爱，也不再需要更多，只是一个拥抱和轻轻的吻，她红红的氤氲眼眶，他在耳边的几句絮语，没有让这段旅程带着永远的遗憾收尾。Just Like Honey is just so perfect for this ending.

“我与我的对话”不是询问和追忆，而是站在一个平等的角度进行一次心理历程的延续。无论如何，13岁那年的朦胧与暧昧，都是不真实和不可靠的。被极力压抑和隐藏着的伤害与不适，使她心灵中的某部分永远停留在了那个失去保护的年纪。

刘易斯依旧极好（与丽贝卡定情之作），瑞德小姐总少点邪性。